杨育林 

                      (东北石油学院艺术学院      黑龙江省大庆市   邮编：163313）

 

   （此文为2010 年黑龙江省文化厅艺术规划课题一般项目《西班牙古典吉他民族化及现实意义研究》 （立项编号：10B017）研究成果）(此文已发表于佳木斯大学社会科学学报2011年第4期)

 

 

内容摘要：在古典吉他的发展进程中，西班牙民族乐派起着无可替代的历史作用，可以说没有西班牙民族乐派就没有古典吉他的今天，本文正式从西班牙民族乐派几位代表人物及其作品出发，评析其对古典吉他发展的历史贡献。

关键词： 西班牙 民族乐派 古典吉他 贡献

 

    在吉他艺术的发展历史中，西班牙民族乐派如一颗璀璨的明珠，对吉他的创新和发展作用无可匹敌，更使西班牙吉他深入人心，方兴未艾，尤其是对古典吉他的发展，更是起到了史无前例的作用。它不仅在世界音乐史占有一席之地, 还影响了其后一代又一代吉他艺术家，本文仅从西班牙民族乐派及其代表人物和作品出发，评析其对古典吉他发展的贡献。

   一、“吉他的西班牙民族乐派”形成概述

西班牙早期音乐受意大利和法国音乐影响，音乐特点热情、奔放、节奏明快，多以探戈、霍塔等西班牙各地方的舞曲为基础。当时在西班牙的大部分地区，吉他非常流行，以吉他作为主要伴奏乐器的舞曲非常普及，如极具西班牙特色的吉普赛地区特有的弗拉门戈舞蹈和音乐，伴奏的主要乐器就是吉他。但是，那个时期吉他只是一种民间乐器，流传的主要形式靠民间艺人的口传心授，其创作班底和专业水平及社会地位远不如当时的钢琴。受西班牙民族主义回归的民族音乐复兴意识影响，以菲利普·佩德罗、阿尔贝尼兹、格拉纳多斯、法雅、玛拉兹等为代表西班牙民族乐派音乐家，以吉他音乐为素材，提取音乐灵感，以规范、严格、高雅、正统的钢琴律制模仿民间的吉他音乐，创作出一批具有西班牙民族特色的钢琴作品，并在瞬时间通过钢琴演奏的方式风靡全球，这些作曲家的作品风格别致、清雅，于钢琴音乐中包含吉他韵味，逐渐形成了世界音乐史上的别有洞天的“西班牙民族乐派”。西班牙民族乐派在世界钢琴史上具有非常重要的地位。

因为西班牙民作乐派的作曲家精髓在于用钢琴的手法完美地再现了当时西班牙流行的吉他音乐，在缔造钢琴史上辉煌篇章的同时，更为后来的吉他尤其是古典吉他提供了大量具有西班牙民族特征、严格律制、传统和声的高标准的曲目来源，其璀璨的光芒不久就被后期的古典吉他演奏家、音乐家发现，进而陆续将其改编成古典吉他曲，这样不仅还原了作品本身的乐器特质和音乐原貌，而且有别于其他吉他专业作曲家所创作的作品，并带有明显的钢琴音乐特征，经在世界范围内广泛传播，从而形成了吉他音乐史的重要篇章--史称“吉他的西班牙民族乐派”。

  “吉他的西班牙民族乐派”的主要代表人物包括菲利普·佩德罗、阿尔贝尼兹、格拉纳多斯、法雅等。下面分别谈谈他们各自的生平及其对古典吉他发展的贡献。

二、“吉他的西班牙民族乐派”对古典吉他发展的贡献

提到这一点首先映入我们眼帘的是“吉他的西班牙民族乐派”的创始人、奠基人--菲利普·佩德罗，他对古典吉他的发展有三个方面的贡献：

 菲利普•佩德罗（Felipe Pedrell，1841-1922）是浪漫主义时期晚期西班牙民族乐派创始人、奠基人，是西班牙著名的音乐学家。菲利普•佩德罗早年曾环游西班牙各地，利用在劳动者中收集的民歌、民间乐曲为素材进行音乐创作。1889年--1891年，菲利普•佩德罗以西班牙民间音乐为基础成功创作了三联歌剧《比利牛斯山》和解释这部歌剧的札记《为了我们的音乐》。在这部札记里，他极力提倡和主张以西班牙民歌、民间音乐为基础，创作西班牙民族歌剧。此札记也成为西班牙民族音乐运动的宣言。

 在音乐学方面，他的贡献更为突出：早年出版了《钢琴家百科全书》，创办了大量刊载西班牙早期作曲家作品的两个重要刊物《西班牙圣歌》、《音乐与文学摘记》 ；他还通过博物馆和教堂的藏书，找到并重新整理了文艺复兴时期西班牙作曲家墨拉雷斯、维多利亚的作品，晚年编辑出版了《维多利亚全集》，1909年出版了《巴塞罗那议会音乐图书馆总目》等。

    3、通过培养学生和影响同仁的方式，为西班牙民族乐派的发展提供了重要的人才储备，并培养了多名西班牙民族乐派重要的作曲家，他们虽没有主观上的为古典吉他创作曲目，但却客观的为古典吉他的发展提供了重要的曲目来源。

    菲利普·佩德罗的另外一个突出贡献就是培养教育和影响了西班牙民族乐派的几位重要代表人物如阿尔贝尼兹（Isaac Albeniz，1860-1909）、格拉那多斯（Enrique Granados，1867-1916）、1872-1912法雅（Falla，1876-1496）等，这几位对西班牙民族乐派以及古典吉他发展影响重大的音乐家无一例外都是他的门生。

 菲利普•佩德罗为西班牙民族主义回归和民族乐派的奠基发挥了重要作用，他虽没有直接为后来的古典吉他做贡献，却为古典吉他乐曲风格的发展和形成开辟了前所未有的新纪元，也为古典吉他在西班牙的落地生根和发展提供了肥沃的土壤和坚实的基础。

 谈到这一点，我们自然而然的想到了西班牙民族乐派的三位重要的作曲家阿尔贝尼兹、格拉纳多斯、法雅。

伊萨克·阿尔贝尼兹（IsaacAlbeniz，1860-1909），19世纪西班牙最伟大作曲家、钢琴家。四岁在巴塞罗那举行独奏音乐会，六岁随母到巴黎学钢琴，九岁入马德里音乐学院，十几岁就周游各国举办音乐会，曾在莱比锡、布鲁塞尔音乐学院学习钢琴和作曲，期间曾受钢琴大师李斯特的指导，1883年，受西班牙民族乐派创始人、名师菲利普•佩德罗的启发和鼓励，在西班牙民间音乐的基础上开始创作。

阿尔贝尼兹绝对是西班牙音乐史上最重要的领军人物之一，他在创作和发展西班牙音乐的民族性和西班牙钢琴学派建立等方面，都起了重要作用。可以说，阿尔贝尼兹为西班牙民族乐派的形成付出了艰辛的努力。

他的作品曲目量大，种类繁多，早期作品受李斯特的影响，充满浪漫主义色彩，1890年以后的作品充满了民族风格。他的代表作品有钢琴组曲《伊比利亚》、《旅游回忆》、《西班牙之歌》，钢琴曲《西班牙组曲》等。

其作品虽以钢琴为主，但由于是以西班牙民族音乐为素材创作而成的，加之当时吉他就已在西班牙民间广泛传播，其本质是以钢琴模仿吉他，所以作品自然带有浓郁的吉他气息，故此深受其后的古典吉他爱好者喜爱，其作品被广泛改编成吉他曲，绝大多数都成为古典吉他最有代表的曲目。其主要吉他改编曲包括：

①《格拉那达》（西班牙组曲第一首，作品47号之1，塔雷加改编）

②《加泰罗尼亚》（西班牙组曲第二首，作品47号之2）

③《塞维利亚》（西班牙组曲第三首，作品47号之3，塔雷加改编）

④《卡狄兹》（西班牙组曲第四首，作品47号之4）

⑤《阿斯图利亚斯的传说》（西班牙组曲第5首，作品47号之5）

⑥《海湾波涛》（旅游回忆组曲第六首，作品71号之6）

⑦《红塔》（性格小品曲集第十二首，作品92号之12）

⑧《唤起》（旅游回忆组曲第一首）

⑨《探戈》（D大调，作品165之2，有塞戈维亚编曲和威廉斯编曲之分）

⑩《科多巴》（西班牙之歌组曲第四首，作品232号之4，威廉斯编曲）

除此之外，还有《东方舞曲》（作于1890）和《马略尔卡岛（船歌）》（均为塞戈维亚编曲）等。

阿尔贝尼兹为古典吉他的发展提供了重要的充满西班牙原始民风曲目资源。为古典吉他的发展和古典吉他西班牙王国地位的确立付出了艰辛的努力。

    恩里克•格拉那多斯（Enrique Granados，1867-1916）是19世纪西班牙另外一位伟大作曲家、钢琴家。他出生于1867年，自幼学习音乐，移居巴塞罗那后跟随普霍尔学钢琴，1883年师从菲利普•佩德罗学和声，同年获巴塞罗那音乐学院钢琴比赛一等奖，二十岁到巴黎师从法国钢琴家贝里奥学习钢琴两年，归国后主要从事钢琴演奏和创作。其作品虽受肖邦和舒曼影响较大，但依然具有鲜明的民族色彩，被后人誉为“西班牙的肖邦”。

和阿尔贝尼兹不同的是，他对自己家乡和本土音乐并没有特殊的感情，但却酷爱西班牙古典音乐和早期浪漫主义音乐，他的《西班牙舞曲》（10首）和阿尔贝尼兹的《12首沙龙钢琴曲》被人们视为西班牙民族音乐方向标。和阿尔贝尼兹一样，虽其本人未曾专为吉他而作曲，但经后人改编，大都成为吉他的经典之作。其代表作12首钢琴套曲《西班牙舞曲集》、《古风西班牙歌曲集》，经后人柳贝特等人改编后，都成为古典吉他音乐的巅峰之作，其中影响最为广泛的有：

①《奉献》（Dedicatoria）

②《戈雅的美女》（La Maja de Coya，古风西班牙歌曲集第一首）

③《诗情华尔兹》(Valses Poeticos)

④《维拉尼斯卡》（Villanesca，西班牙舞曲第四首）

⑤《安达路西亚》（Villanesca，西班牙舞曲第五首）

和阿尔贝尼兹相比，格拉那多斯的作品更为规范和高雅，于高雅中不乏民族音乐的弥宗，于古典中不时泛出浪漫的气息。格拉那多斯为西班牙民族乐派的振兴起了定调的作用，为西班牙民族乐派吉他音乐风格的形成做出了突出的贡献。

曼纽埃尔•德•法雅（Manuel De Falla，1876-1976）是西班牙最伟大的民族音乐作曲家。1920年，法雅创作了《向德彪西之墓致敬》，这是为纪念法国印象派代表德彪西而创作的一首悲歌，这首作品的重要意义不仅在于法雅是应柳贝特邀请的第一个不会演奏吉他而为吉他作曲的作曲家，而且，该作品更是最重要和最优秀的古典吉他保留曲目之一，也正是这首作品把古典吉他真正带入了20世纪的弗拉门戈时代。

西班牙民族乐派的主要代表阿尔贝尼兹和格拉那多斯虽创作了许多优秀作品，却从不或很少直接采用民间音乐本身，只从民间音乐中获得灵感，因此属于浪漫乐派。法雅却与他们不同，他是安达路西亚人，出生于卡狄兹，生活在格拉那达，他的作品更加充分的体现了吉普赛的节奏和弗拉门戈的风格。选自法雅歌剧《三角帽》的《磨坊主之舞》就是这方面典型代表，也是近代古典吉他演奏家非常珍爱的作品，更是弗拉门戈吉他古典乐派的代表作，可以说，法雅的作品更倾向印象乐派，他为西班牙民族乐派发展和成熟身体力行，更为古典吉他亲自作曲，为丰富古典吉他曲风做出了不可磨灭的贡献。

在吉他音乐的不断发展进步中，西班牙民族乐派为西班牙吉他音乐的辉煌奠定了坚实的基础。西班牙民族音乐深深的影响了佩德罗、阿尔贝尼兹、格拉那多斯、法雅以及被后人誉为“吉他音乐史上的肖邦”的吉他演奏家塔雷加等人，他们在创作中大量融入了西班牙民族音乐特色的钢琴作品同时，更为古典吉他的发展推波助澜、独辟蹊径。后人在演奏西班牙民族乐派钢琴作品的同时，总能为作品中浓郁的西班牙古典吉他韵味和风情所感动，其中绝大多数作品与其说是钢琴作品，倒不如说是古典吉他诗篇，而这些来源于西班牙各地风情的作品既有钢琴的严格的和声、对位，又有古典吉他的缠绵和悠扬，这无形拉近了两者之间的距离，也提高了古典吉他在音乐史学的学术地位和专业层次，最后使西班牙古典吉他通过西班牙钢琴走入贵族音乐殿堂。西班牙民族乐派钢琴作品中，这样的例子不胜枚举。其中最有代表性的如格拉那多斯的《西班牙舞曲第五号》，该曲又名《安达卢西亚舞曲》，在这部作品中作者以独特的西班牙式装饰音和快速的同音交替充分体现了古典吉他的特点；再如阿尔贝尼兹的作品《阿斯图利亚斯的传说》（西班牙组曲第5首，作品47号之5），其中古典吉他的专业技巧更是暴露无遗。还有玛拉兹的 《西班牙小夜曲》，其中古典吉他的高难度的快速装饰音和滑音更是使作品充满浓郁的吉他风情。这些作品经改编后都无一例外的成为古典吉他音乐会的压轴之作的同时，也为世界钢琴史增添了浓墨重彩、清新隽永的一笔。

受西班牙民族乐派的影响，本世纪上半叶，和西班牙民族乐派息息相关的拉丁美洲民族乐派和法国香颂学派不但对世界音乐的发展产生了深远的影响，也更对古典吉他的再度辉煌推波助澜，从而造就了像墨西哥吉他作曲家庞塞、巴西吉他作曲家维拉-罗伯斯、委内瑞拉吉他作曲家劳罗、罗兰·迪恩斯等“吉他的拉丁美洲学派”领军人物，可以说没有西班牙民族乐派就没有古典吉他的今天。

主要参考书目与文献

  1、《1800年以来古典吉他的演变、演奏家和名人》 (The Classical Guitar：Its Evolution, Players and Personalities Since 1800)

  2、《吉他手册》（修订本）本社编 上海音乐出版社出版1997年10月第二版 1999年7月第九次印刷

  3、《吉他的传奇——西班牙吉他之旅》  纪录片  普罗艺术唱片公司发行

4、《欧洲音乐简史》第3版  钱仁康著  高等教育出版社出版

5、《西方文化中的音乐简史》  马克·伊万·邦兹（哈佛大学博士）著  周映辰译  北京大学出版社出版

   6、《古典吉他教学演奏考级教程》 杨育林著  《北京日报集团》同心出版社出版 2009年10月第一次印刷

（作者简介：

    杨育林¹，男，1972年3月27日出生，中共党员。黑龙江省大庆市人，音乐学硕士学位（古典吉他演奏和教育方向），主要从事西方民族音乐学和古典吉他演奏和教学研究，大庆石油学院艺术学院吉他专业副教授、哈尔滨师范大学音乐学院吉他专业客座教授， 2010 年黑龙江省文化厅艺术规划课题一般项目《西班牙古典吉他民族化及现实意义研究》（立项编号：10B017）研究成果项目组组长、负责人）