从我说的手指练习编排原理,看《吉他大师谈演奏》中塞格维亚和帕肯宁的手指练习。
《吉他大师谈演奏》作者采访了多位吉他大师,各位大师说出了自己坚持的日常基本手指法,“显示了大师们崇高的职业道德”(原书语)。但此书现不在身边,按我到达的现在的经验,可以给些述评。
我说了几个原理,弱指提高相对点击率、弱指增加点击低音弦的机会、反运指与正运指相结合等等。
从这些原理看:
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魏廉斯一贯坚持、强调的,半音阶的练习,上下行结合,左手有了正、反运指,而右手他一贯强调ima和ami都练。魏廉斯练习的好处是各指点击率平均、正反运指结合平衡、左右手同时得到正反运指的锻炼和配合。
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塞格维亚一贯强调的是一个分解减七和弦的练习。这个和弦左手也是不保留手指。
发音:
4弦1品的#D--》4弦4品的#F--》3弦2品的A--》2弦1品的C--》2弦4品的#D--》1弦2品的#F--(--》1弦3品的G--》2弦5品的E--》2弦2品的#C--》3弦3品的#A--》4弦5品的G--》4弦2品的E--》---------//换把重复指法。括号前是减七和弦的分解上行,括号后是新减七和弦的下行。
左手指法:
142142(241241)换把反复。
我们检查一下塞格维亚日常练习的各指点击率:1指4下;2指4下;4指4下。除了无名指,各指点击次数是平均的,符合我说的原理。无名指也许在乐曲中按压低音弦的机会很多,在乐曲中已经足够锻炼了。(有初学者总喜欢说“无名指难抬起来”,其实是两边的中指特别是小指无力压下,相对感觉错误认为是无名指难抬)。
我们检查一下塞格维亚练习的弦号。1指和4指在低音弦(4弦)个用了1次,其他手指没有在低音弦使用,这相对提高了1指和4指的点击率。
塞格维亚练习左手基本符合我说的原理。
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帕肯宁的左手练习。
帕肯宁强调的是一个纯用左手弹奏圆滑音的练习。整个练习不用右手。
左手连音把位上行:首先1234指在在1弦第一把位1234品,下面是左手指法:12421341-(滑音换第二把位)-12421341--再滑到三把位依次类推。。。
下行:从高把位开始:43134214--(4指滑音到较低把位)--重复43134214。
帕肯宁的练习,完全符合点击率的原则。数一数,上下行,总共:1指点击5次;2指点击3次,3指点击3次,4指点击5次。
我强烈推荐多练帕肯宁的下行练习。这个练习每周期:1指点击2次;2指点击1次,3指点击2次,4指点击3次。-------而且4指下行换把滑音,须4指重弹、重压才能发响,所以更增加了小指的点击率,加起来从食指到小指的点击率可以算做分别为:2、1、2、4。
帕肯宁的练习,也是符合我说的手指练习方法的原则的。
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看来,大师之所以有好的技巧,和科学的日常指法练习有很大关系。
我主贴强调说的
1\点击率平均原则、
2\越到小指点击率要更高的原则、
3\小指弹相对的最低音弦等于提高其点击率的原则、
4\一个手指弹(换把位)滑音等于提高其点击率的原则、
5\正反运指相结合的原则,
这5条原则若牢记在心,大家自己就可以辨别各种练习、练习曲、指法等等,对平衡的手指技巧是有害还是有益、利弊在哪里,违反或符合了哪些原则了。
另附福田进一的练习法福田进一强调的是这样一个日常练习:
在1弦弹:la-do-ti-do--/la-do-ti-do---重复。
左手指法:1434重复。
3指不保留手指。
还有第6条:弹相对的强音或长音等于增加此指的点击率.
共6大原则:
1\点击率平均原则、
2\越到小指(其次是无名指)点击率要更高的原则、
3\小指弹相对的最低音弦等于提高其点击率的原则、
4\某指弹相对的强音或长音等于提高其点击率.
5\一个手指弹(换把位)滑音等于提高其点击率的原则、
6\正反运指相结合的原则。
彩虹1207 你问的“怎么”也就是“为什么”的问题,贴子就是要回答这个问题,这么多字不要只看个标题就了事。
我随便说一个圆滑音的地方,“阿拉伯风格奇想曲”的中段,“格拉纳达”中的几个难点。
特别是在1指有横按的同时,3、4指弹上波音,要弹好决非易事。原样练是不行的,原因文中说的很清楚:试一下,343----343----343----343----343-----343-----343-----重复,结果你会发现,练的结果只会是相对地加重了3指的指力。而要弹好这个上波音,重要的是要:在3、4指中,相对地加强4指的指力,这样4指才能砸得响。更具体的细看原文吧。
当然,如果是经验不足的初学者,文中所说的内容一时也理解不了。
转自吉他中国论坛 贵宾著