从我说的手指练习编排原理，看《吉他大师谈演奏》中塞格维亚和帕肯宁的手指练习。
《吉他大师谈演奏》作者采访了多位吉他大师，各位大师说出了自己坚持的日常基本手指法，“显示了大师们崇高的职业道德”（原书语）。但此书现不在身边，按我到达的现在的经验，可以给些述评。
我说了几个原理，弱指提高相对点击率、弱指增加点击低音弦的机会、反运指与正运指相结合等等。
从这些原理看：
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魏廉斯一贯坚持、强调的，半音阶的练习，上下行结合，左手有了正、反运指，而右手他一贯强调ima和ami都练。魏廉斯练习的好处是各指点击率平均、正反运指结合平衡、左右手同时得到正反运指的锻炼和配合。
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塞格维亚一贯强调的是一个分解减七和弦的练习。这个和弦左手也是不保留手指。
发音：
4弦1品的#D--》4弦4品的#F--》3弦2品的A--》2弦1品的C--》2弦4品的#D--》1弦2品的#F--（--》1弦3品的G--》2弦5品的E--》2弦2品的#C--》3弦3品的#A--》4弦5品的G--》4弦2品的E--》---------//换把重复指法。括号前是减七和弦的分解上行，括号后是新减七和弦的下行。
左手指法：
142142（241241）换把反复。
我们检查一下塞格维亚日常练习的各指点击率：1指4下；2指4下；4指4下。除了无名指，各指点击次数是平均的，符合我说的原理。无名指也许在乐曲中按压低音弦的机会很多，在乐曲中已经足够锻炼了。（有初学者总喜欢说“无名指难抬起来”，其实是两边的中指特别是小指无力压下，相对感觉错误认为是无名指难抬）。
我们检查一下塞格维亚练习的弦号。1指和4指在低音弦（4弦）个用了1次，其他手指没有在低音弦使用，这相对提高了1指和4指的点击率。
塞格维亚练习左手基本符合我说的原理。
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帕肯宁的左手练习。
帕肯宁强调的是一个纯用左手弹奏圆滑音的练习。整个练习不用右手。
左手连音把位上行：首先1234指在在1弦第一把位1234品，下面是左手指法：12421341-（滑音换第二把位）-12421341--再滑到三把位依次类推。。。
下行：从高把位开始：43134214--（4指滑音到较低把位）--重复43134214。
帕肯宁的练习，完全符合点击率的原则。数一数，上下行，总共：1指点击5次；2指点击3次，3指点击3次，4指点击5次。
我强烈推荐多练帕肯宁的下行练习。这个练习每周期：1指点击2次；2指点击1次，3指点击2次，4指点击3次。-------而且4指下行换把滑音，须4指重弹、重压才能发响，所以更增加了小指的点击率，加起来从食指到小指的点击率可以算做分别为：2、1、2、4。
帕肯宁的练习，也是符合我说的手指练习方法的原则的。
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看来，大师之所以有好的技巧，和科学的日常指法练习有很大关系。
我主贴强调说的
1\点击率平均原则、
2\越到小指点击率要更高的原则、
3\小指弹相对的最低音弦等于提高其点击率的原则、
4\一个手指弹（换把位）滑音等于提高其点击率的原则、
5\正反运指相结合的原则，
这5条原则若牢记在心，大家自己就可以辨别各种练习、练习曲、指法等等，对平衡的手指技巧是有害还是有益、利弊在哪里，违反或符合了哪些原则了。
另附福田进一的练习法福田进一强调的是这样一个日常练习：
在1弦弹：la-do-ti-do--/la-do-ti-do---重复。
左手指法：1434重复。
3指不保留手指。
还有第6条:弹相对的强音或长音等于增加此指的点击率.
共6大原则：
1\点击率平均原则、
2\越到小指（其次是无名指）点击率要更高的原则、
3\小指弹相对的最低音弦等于提高其点击率的原则、
4\某指弹相对的强音或长音等于提高其点击率.
5\一个手指弹（换把位）滑音等于提高其点击率的原则、
6\正反运指相结合的原则。
彩虹1207 你问的“怎么”也就是“为什么”的问题，贴子就是要回答这个问题，这么多字不要只看个标题就了事。
我随便说一个圆滑音的地方，“阿拉伯风格奇想曲”的中段，“格拉纳达”中的几个难点。
特别是在1指有横按的同时，3、4指弹上波音，要弹好决非易事。原样练是不行的，原因文中说的很清楚：试一下，343----343----343----343----343-----343-----343-----重复，结果你会发现，练的结果只会是相对地加重了3指的指力。而要弹好这个上波音，重要的是要：在3、4指中，相对地加强4指的指力，这样4指才能砸得响。更具体的细看原文吧。
当然，如果是经验不足的初学者，文中所说的内容一时也理解不了。
转自吉他中国论坛 贵宾著
