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古典吉他常用琴弦品牌和安装方法

一 专业古典吉他使用的琴弦品牌

专业古典吉他的琴弦是影响吉他音色和音量的十分重要的因素,常见专业琴弦品牌有:萨瓦雷斯(Savarez)、奥古斯丁(Augustine)、达达里奥(Daddario)等。常用型号如下:
 

 

 
 
 

    萨瓦雷斯501CJ(法国)              萨瓦雷斯546J(法国)           奥古斯汀Red(美国)
 
 
 
 
 

     达达里奥EXP46(美国)               达达里奥EJ45(美国)            达达里奥EJ27N(美国

二 琴弦的安装方法

 
 
 
 
第五节  古典吉他的内部结构、常用板材介绍

一 专业古典吉他的内部结构立体图

古典吉他这件乐器的外观想必大家都很清楚,但是内部构造呢?共鸣箱里到底都藏了些什么?为什么有的古典吉他声音大,有的声音小;有的音色甜美,有的充满爆发力?为什么完全相同的材料,而制作成吉他后却有天壤之别?这些,都需要我们从古典吉他的内部结构来找答案。
二 专业古典吉他面板结构抛面图
                  
              五根音梁采用扇型结构布局                       七根音梁采用扇型结构布局
                
                   不对称的音梁布局                          采用网状音梁结构的面板
三 制作专业古典吉他各部分常用板材介绍
(一)面板(Top)
常用板材:白松(Spruce)及红松(Cedar)。这是整把吉他中对声音影响最大的部分,现在主要用的材料有白松(Spruce)及红松(Cedar)两大类,而其中还有不同的品种,在这里不打算细说,只谈白松及红松这两大类的分别。白松的颜色较浅,硬度比红松高,纹理以疏密中等的多,在20世纪以前是主要的面板材料,特点是旋律线条很清楚,穿透力强,音色亮丽,对演奏多声部的音乐有很好的表现。红松是近代才开始使用的材料,主要由拉米列斯(Jose Ramirez)所普及,纹理细密而平均,颜色为浅褐色,特点是音量在新琴时期已经很大(一般全单板的琴均需要弹奏一段时间,才可能把它的全部音量及音色发挥出未,白松要一至两年而红松只要几个月),音色甜美而热情,对弹奏西班牙音乐表现特别好,两类材料各有优点,可按自己口味来选择。塞戈维亚用的豪塞(Hauser)是白松面板,而他另外常常用的拉米列斯(Ramirez)及弗列达(Fleta)却是红松。可见这两种木材均可做出一流的吉他。白松(Spurce)在这里泛指浅色而质地较硬的松及杉,包括云杉(Sikta Spurce及Fri)、冷杉(Swiss Pine)、德国松(German Spurce)及英格曼松(Engleman Spurce)等木材,而红松(Cedar)指的是加拿大松(Canadian Cedar)、红木(Red Wood)及美国松(Red Cedar)等棕色或赤褐色的软质木。
1 面板的厚度对吉他音色的影响:面板的厚度对吉他音色的影响非常大,如果过于厚,传声的敏感性和震动性就差;面板过于薄,声音就非常纤细而丧失穿透力,音色也轻飘飘的,没有颗粒感,比较散,而且也无法承受琴弦对面板的拉力,及易损坏和变形。总体来说,在合理的规范内,面板厚的声音比较结实圆润,穿透力好;面板薄的声音明亮透彻,音量较大但缺少远达性。
2 面板纹理对音色的影响:带木质纹理的面板声音传导快,比较敏感,音色亮丽,热情甜美。如果木质的花纹间距过宽,声音就比较散软;如果木质花纹间距比较窄,那么声音就结实一些,但是听起来很硬,没有甜美度和表情;木质花纹平直的,几乎不需要怎么开音,新琴声音就比较大;如果木质花纹比较弯曲或呈图案状,那么声音的敏感度就差,但是余音比较长。不带纹理的白松木质面板,声音典雅抒情,音的颗粒感非常好,有一种一听就是只有白松琴才特有的迷人声线,白松的声音的传导性不如红松快,但是开音得当,声音会越弹越好听,好的白松琴潜力要比红松好的多,但对空气潮湿度比较敏感,给人的感觉时好时坏;红松琴声音传导反射很快,也不需要怎么开音,但是声音的颗粒感远不如白松琴。
总起来说,红松的面板音量相对大一点,声感好,表现力好,音色亮;白松面板音色抒情、细腻、典雅、非常美,但是音量相对小一点。
(二)背板、侧板(Back&Side)
常用板材:玫瑰木(Rosewood)
一般均以玫瑰木类为最多,常用的有巴西玫瑰木(Brazilian Rosewood或Jacaranda)、印度玫瑰木(India Rosewood)、洪都拉斯玫瑰木(Honduras Palisander)、马达加斯加玫瑰木(Madagascar)等,首选为巴西玫瑰木。一般最高级的是用巴西玫瑰木,通常均会有较好的低音及较华丽的高音。它木色较深,有漂亮的花纹,但由于过度采伐,现已被保护,价钱亦变得很贵,只有少数吉他采用;而其他两种玫瑰木亦有漂亮的花纹,但硬度及弹性似乎不如巴西攻瑰木,但也有很高级的琴用它们做材料,例如弗列达(Fleta)及罗曼尼奥(Romanillos)。
(三)指板(Fingerboard)
常用板材:乌木(Ebony),基本上只有乌木(Ebony)可以用在音乐会琴上。以笔者所见亦未发现有高级音乐会用琴以其他材料做指板。上品的乌木颜色乌黑而带光泽,密度及硬度均十分高,作为指板也确实是很好的材料。产地以非洲的较好,而其他热带地区亦有生产,但一般缺少光泽,密度亦稍有不如。除了乌木外印度玫瑰木也是一个选择。
(四)琴颈(Neck)
常用木材:桃花心木(Mahogany)及杉木(Central American Cedar)。常见的材料有桃花心木(Mahogany)及杉木(Central American Cedar),两种木材均为褐色,纹理平直而稳定。桃花心木硬度较高及稍重;杉木颜色较淡,油漆后十分漂亮,但硬度比桃花心木稍有不如。可能因为这个原因,有在琴颈中镶入乌木的做法,但要木材裁切正确。在琴颈中镶乌木似乎并非一定必须,虽然琴颈对声音传导有影响,但以音量大而闻名的斯摩曼(Smallman)吉他却只是用裁切正确的桃花心木而并未在琴颈中镶入乌木。
(五)弦钮(琴准)(Machine Head)
并无确实的资料显示弦钮对音色有影响,但要是调校不顺畅亦会影响音准的稳定和使用不便。高级的有手工制作的英国罗爵士(David Rogers)及德国的威士(Reischl),此外美国的史隆(Sloane)、高拨(John Gilbert)亦有很多人使用,但它们均是几千元的高级品,并不是每个人都能负担。一般可考虑日本的高多(Gotoh)或德国的史加勒(Schaller),价钱只是上述高级品的十分之一或几分之一,但质量亦不错。例如河野贤(Kohno)吉他便是用的高多(Gotoh),而威廉斯(John Williams)的斯摩曼吉他所用的是史加勒(Schacler),实际选择时要注意调校音准时反应敏感,及上弦时松紧合适便可。
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